{"id":9920,"date":"2026-10-07T15:21:38","date_gmt":"2026-10-07T13:21:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.campusdescriptura.com\/?p=9920"},"modified":"2026-10-08T08:54:34","modified_gmt":"2026-10-08T06:54:34","slug":"shirley-jackson-como-nace-un-relato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.campusdescriptura.com\/es\/shirley-jackson-como-nace-un-relato\/","title":{"rendered":"Shirley Jackson: c\u00f3mo nace un relato"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-primary-color has-text-color has-link-color has-medium-font-size wp-elements-1 wp-block-paragraph\"><strong>[Por Eduardo Casellas]<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una de las primeras y tormentosas ideas de quienes empiezan a escribir es pensar que, para componer algo bueno, se necesita disfrutar de una vida trepidante: viajes extraordinarios, una infancia llena de aventuras o una historia de amor inolvidable.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Parece imprescindible acumular experiencias (cuantas m\u00e1s, mejor) dignas de convertirse en literatura.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Shirley Jackson, la gran escritora estadounidense, autora de <em>La loter\u00eda<\/em> y de <em>La maldici\u00f3n de Hill House<\/em>, parte precisamente de esta cuesti\u00f3n<strong> <a href=\"https:\/\/lithub.com\/shirley-jackson-wasnt-actually-a-witch\/\">en su conferencia \u00abExperience and Fiction\u00bb<\/a><\/strong>, en la que habla con humor y profundidad de algo que preocupa a quienes desean escribir ficci\u00f3n.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00bfDe d\u00f3nde \u201csalen\u201d los relatos? \u00bfNacen las historias de la propia experiencia? \u00bfSe inventan? \u00bfSurgen de alg\u00fan oscuro lugar solo accesible a unos pocos elegidos?<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-uagb-advanced-heading uagb-block-61ee878d\"><h2 class=\"uagb-heading-text\"><strong>\u00bfHay o no hay una receta para escribir?<\/strong><\/h2><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jackson no plantea una receta para escribir. Lo que hace es detenerse en el proceso mediante el cual una experiencia, incluso aparentemente insignificante, puede acabar transform\u00e1ndose en un relato o una novela.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para Jackson, el material de la ficci\u00f3n se encuentra en la experiencia humana m\u00e1s cotidiana, no necesariamente en un acontecimiento objetivamente extraordinario: un gesto, una conversaci\u00f3n, una cara que recordamos, una emoci\u00f3n o un episodio que en su momento parec\u00eda no tener ninguna importancia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cuando empezamos a escribir, quiz\u00e1 tendemos a buscar los argumentos en aquello que parece excepcional. Lo que Jackson propone es, en cierto modo, mirar primero nuestra propia experiencia y prestar atenci\u00f3n a esos peque\u00f1os elementos que permanecen en la memoria. Esta actitud cambia de ra\u00edz nuestra manera de mirar (y tambi\u00e9n de vivir) lo que nos sucede.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De hecho, una de las ideas que recorren la conferencia \u00abExperience and Fiction\u00bb es que, para quien escribe, todo lo vivido puede convertirse en un \u201cmaterial\u201d que convenientemente elaborado puede nutrir la ficci\u00f3n.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-uagb-advanced-heading uagb-block-00f89d54\"><h2 class=\"uagb-heading-text\"><strong>Una experiencia personal\u2026 \u00bfes literatura?<\/strong><\/h2><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Contar lo que ocurri\u00f3, tanto lo vivido como lo presenciado, no significa necesariamente haber escrito una ficci\u00f3n literaria. Alguien podr\u00eda explicar exactamente qu\u00e9 pas\u00f3, qui\u00e9n estaba all\u00ed y qu\u00e9 ocurri\u00f3 despu\u00e9s. De ese modo, tendr\u00edamos los hechos, pero todav\u00eda no necesariamente un relato.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.campusdescriptura.com\/es\/como-nacio-la-primera-escuela-de-escritura-creativa-del-mundo-el-origen-del-iowa-writers-workshop\/\"><strong>Para que ese material se convierta en ficci\u00f3n hay que trabajar con \u00e9l<\/strong><\/a>. Jackson habla de desmontar la experiencia, examinarla, observar su estructura emocional y volver a construirla.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La experiencia se selecciona, se organiza y se transforma. Puede parecer obvio, pero es una de esas ideas que conviene recordar cuando escribimos. Una an\u00e9cdota puede contener todos los elementos necesarios para una historia y, sin embargo, seguir siendo solamente una an\u00e9cdota. El trabajo del escritor empieza cuando se pregunta qu\u00e9 hay o qu\u00e9 quiero que haya realmente ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ese trabajo no empieza necesariamente cuando nos sentamos ante la m\u00e1quina de escribir o el ordenador. En otra de sus conferencias, <a href=\"https:\/\/www.editorialminuscula.com\/libro\/deja-que-te-cuente\/\"><strong>\u00abMemoria y delirio\u00bb<\/strong><\/a>, Jackson lo explica as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u00abNo soporto a la gente que cree que empiezas a escribir cuando te sientas en el escritorio y coges la pluma y terminas de escribir cuando dejas la pluma. Un escritor siempre est\u00e1 escribiendo, vi\u00e9ndolo todo a trav\u00e9s de un delgado velo de palabras, a\u00f1adiendo descripciones r\u00e1pidas a todo lo que ve, siempre atento.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sus palabras cambian la perspectiva. Escribir consiste tambi\u00e9n en estar atento: mirar, recordar, asociar, preguntarse por qu\u00e9 una determinada escena, una persona o una frase se nos ha quedado en la cabeza.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-uagb-advanced-heading uagb-block-70cdcdae\"><h2 class=\"uagb-heading-text\"><strong>La experiencia necesita transformarse<\/strong><\/h2><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero prestar atenci\u00f3n no basta. Que una experiencia nos haya sucedido no significa que sepamos todav\u00eda qu\u00e9 hacer con ella. Jackson lo resume con una f\u00f3rmula que parece sencilla y que, al mismo tiempo, deja bastante espacio para la imaginaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u201cExperiencia m\u00e1s magia igual a ficci\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La palabra \u201cmagia\u201d puede llevarnos a pensar en inspiraci\u00f3n, en talento o en alguna misteriosa capacidad del escritor. Pero, en realidad, Jackson habla de algo mucho m\u00e1s pr\u00e1ctico: la magia proviene del trabajo de transformaci\u00f3n que convierte aquello que hemos vivido en material con potencial literario.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En tu relato, puedes cambiar personas, lugares, circunstancias, tiempos o acontecimientos. Puedes combinar experiencias diferentes e inventar aquello que nunca ocurri\u00f3. La historia puede alejarse much\u00edsimo de los hechos que la provocaron y, sin embargo, conservar su verdad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jackson explica con humor esta manera de mirar la realidad, incluso en las tareas m\u00e1s cotidianas.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u00abMientras estoy haciendo las camas y lavando los platos y yendo a la ciudad a comprar unos zapatos de baile, me cuento historias a m\u00ed misma. Historias sobre cualquier cosa, cualquiera. Simplemente historias. Al fin y al cabo, \u00bfqui\u00e9n puede aspirar una habitaci\u00f3n y concentrarse en ello? Me cuento historias. Tengo una historia sobre el cesto de la ropa sucia que no puedo contar ahora, historias sobre los calcetines que faltan, historias sobre los electrodom\u00e9sticos de la cocina y el cubo de la basura y los arbustos que hay de camino a la escuela y sobre casi todo. Mis historias me tienen entretenida. Tal vez nunca escriba la historia del cesto de la ropa sucia \u2014de hecho estoy bastante convencida de que no lo har\u00e9\u2014, pero mientras sepa que ah\u00ed hay una historia, puedo seguir ordenando la ropa.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No en todo lo que observamos \u201chay una historia\u201d. Lo que propone Jackson es que&nbsp; cambiemos nuestra manera de mirar lo cotidiano y empecemos a sospechar que una buena historia puede esconderse en cualquier parte, incluso en el interior del cesto de la ropa sucia.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-uagb-advanced-heading uagb-block-65670ae1\"><h2 class=\"uagb-heading-text\"><strong>Lo que sentimos tiene que llegar al lector<\/strong><\/h2><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Podemos tener una experiencia, transformarla e incluso encontrar una historia en ella, y aun as\u00ed no conseguir que el lector la sienta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Imaginemos una historia en la que alguien recibe una llamada telef\u00f3nica, sale r\u00e1pidamente de casa, camina hasta una estaci\u00f3n de tren y espera durante media hora. Los hechos est\u00e1n ah\u00ed, pero \u00bfperciben los lectores el miedo, la verg\u00fcenza, la esperanza, el arrojo o la tristeza que hay detr\u00e1s de cada uno de esos actos?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esa es una de las dificultades que Jackson plantea al hablar de la experiencia y de su transformaci\u00f3n en ficci\u00f3n: el escritor puede estar profundamente implicado en aquello que cuenta y, sin embargo, la emoci\u00f3n que siente al escribir puede no aparecer en el texto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No basta con escribir \u201cestaba muy triste\u201d o \u201cten\u00eda mucho miedo\u201d. La emoci\u00f3n tiene que formar parte de la historia, de las acciones, de los gestos, de la manera en que un personaje mira o responde. El lector deber\u00eda percibirla sin que el escritor tenga que explic\u00e1rsela continuamente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo que nosotros sentimos pertenece a nuestra memoria. Lo que el lector siente tiene que nacer del relato.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-uagb-advanced-heading uagb-block-969acdd8\"><h2 class=\"uagb-heading-text\"><strong>Nada deber\u00eda estar en una historia porque s\u00ed<\/strong><\/h2><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La transformaci\u00f3n tambi\u00e9n afecta a los elementos que decidimos conservar. Cuando trabajamos con una experiencia real, podemos sentir la tentaci\u00f3n de mantenerlo todo: una persona que estaba all\u00ed, una conversaci\u00f3n que recordamos especialmente bien, un detalle que nos parece curioso, una descripci\u00f3n de la que estamos especialmente satisfechos\u2026&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Jackson insiste en que los personajes y los elementos de un relato tienen que pertenecer a ese relato. Una escena no merece quedarse porque haya ocurrido realmente. Un detalle no tiene por qu\u00e9 sobrevivir a la reescritura solo porque nos guste. Y la presencia de un personaje tiene que responder a las necesidades de la historia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por eso, cuando revisamos un relato, hay una pregunta sencilla que puede resultar inc\u00f3moda: \u00bfqu\u00e9 est\u00e1 haciendo aqu\u00ed este elemento? \u00bfEs \u00fatil para la historia que quiero contar?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si eliminamos una escena, un personaje o un detalle y la historia sigue funcionando exactamente igual\u2026, quiz\u00e1 todav\u00eda no hayamos descubierto para qu\u00e9 est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:51px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-uagb-advanced-heading uagb-block-33335983\"><h2 class=\"uagb-heading-text\"><strong>Escribir es, tambi\u00e9n, aprender a mirar<\/strong><\/h2><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:25px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La respuesta a la pregunta inicial parece clara: no necesitamos una vida extraordinaria para escribir literatura. Tampoco necesitamos convertir cada experiencia personal en una historia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/www.nationalbook.org\/people\/ruth-franklin\/\"><strong>Ruth Franklin, bi\u00f3grafa de Shirley Jackson<\/strong><\/a>, nos ofrece una imagen de la escritora trabajando en sus relatos y sus novelas:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u00abAl final, regreso a la imagen mental de Jackson que he ido construyendo a lo largo de estos a\u00f1os en los que he estado estudiando sus papeles. Me la imagino en su escritorio abigarrado, con la superficie llena de los chismes de siempre: una o dos postales viejas, borradores de tres historias distintas, una carta inacabada. Quiz\u00e1 solo tuviera unos minutos, quiz\u00e1 los ni\u00f1os estuvieran a punto de volver del colegio, o su marido fuera a llamarla desde el despacho para preguntarle su opini\u00f3n sobre algo, o tuviera que empezar a preparar la cena. Con gesto ausente, se saca una nota del bolsillo del vestido y la examina. Luego coloca un papel amarillo en su m\u00e1quina Royal y empieza a escribir.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La imagen devuelve la literatura al lugar de donde hemos partido: la vida cotidiana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No esperes a que suceda algo extraordinario. Una conversaci\u00f3n, un recuerdo, una cara que hemos visto durante unos segundos, una emoci\u00f3n que no terminamos de entender o incluso un cesto de ropa sucia pueden convertirse en el comienzo de algo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero entre la experiencia y el relato hay un camino: mirar, seleccionar, imaginar, transformar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[Por Eduardo Casellas] Una de las primeras y tormentosas ideas de quienes empiezan a escribir es pensar que, para componer algo bueno, se necesita disfrutar de una vida trepidante: viajes extraordinarios, una infancia llena de aventuras o una historia de amor inolvidable. Parece imprescindible acumular experiencias (cuantas m\u00e1s, mejor) dignas de convertirse en literatura. 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